张爱玲是写颜色的高手，不管是人物穿着，还是环境渲染，这位有着独特敏感度的女作家，总是能用不同的颜色来进行描摹。随便翻看她的书，就能找出几句：“一树的枯枝高高印在淡青的天上，像瓷上的冰纹。““年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而模糊。”“她是绣在屏风上的鸟——悒郁的紫色缎子屏风上，织金云朵里的一只白鸟。”“敝旧的太阳弥漫在空气里像金的灰尘，微微呛人的金灰，揉进眼睛里去，昏昏的。”·····
张爱玲在文字上对颜色的把玩，就像一位经验老道的陶瓷师傅，在配制属于自己的瓷器釉色。于是突发奇想，想找一找她文字中与“瓷器”有关的釉色，搜罗了一圈，发现还真不少。
青釉是中国瓷器最早、也是体系最为庞大的颜色釉，有20多种派生的青釉颜色，施青釉的瓷器称为青瓷。青釉并不是单纯的青色，多为青中泛黄、泛灰或者泛绿。著名的青釉有被誉为“千峰翠色”的唐代越窑青釉，唐、五代时期创烧的秘色，宋代龙泉窑烧制的粉青与梅子青，明代永乐的翠青、冬青，清代雍正的粉青、豆青等等。
张爱玲笔下也出现了不少“青”的细分颜色：蟹壳青、冷青、青绿、茶青······
“天是森冷的蟹壳青。”
蟹甲青釉是一种深青绿色，类螃蟹壳色，这种颜色在光线的照射下，闪现出云母片似的五色光泽。雍正、乾隆时有此品种，多为瓜棱罐。瓜棱造型的曲线变化，使均匀的釉色产生视觉上的起伏变化。如今在不少紫砂壶的制作中，也能看到蟹壳青的颜色。
“女儿穿了一条茶青褶绸裙，每一个褶子里衬着石榴红里子，静静立着的时候看不见；现在，跟着急急风的音乐，人飞也似的旋转着，将裙子抖成一朵奇丽的大花。”
茶青色，追溯到瓷器釉色历史上，是“茶叶末釉”。茶叶末釉对于很多人来说是个比较陌生的名称，但它却是我国古代铁结晶中重要的品种之一。清末寂园叟《陶雅》中曾称赞其：“茶叶末黄杂绿色。娇娆而不俗，艳于花，美如玉，范为瓶，最养目。”
“过度的鄙夷与淡漠使他的眼睛变为淡蓝色的了，石子的青色，晨霜上的人影的青色。”
“石子的青色”，在中国传统色中一般被用来泛指源于矿石的青色颜料。明清时期的青花瓷所用的青花料中，有一种即是“石青”，石子青多色沉不亮，蓝中带灰。明嘉靖时烧造的一些御器，在回青中按比例配入石子青，呈色最佳。
红色，是贯穿华夏历史的深厚底色，但在釉料的发展史上，红釉的出现较晚，最早出现在北宋，但真正纯正、稳定的红釉是明初创烧的鲜红。红釉的种类很多，除鲜红外，由已浓淡而演变为各种不同的品种。深者有宝石红，朱红、鸡血红、积红、抹红等。
张爱玲笔下的红色，大多鲜艳醒目。最经典的《白玫瑰与红玫瑰》自不必说，在《倾城之恋》、《第一炉香》这些作品中，也有大量关于“红色”的描写。
白流苏想着：“一年又一年地磨下来，眼睛钝了，人钝了，下一代又生出来了。这一代便被吸收到朱红洒金的辉煌的背景里去，一点一点的淡金便是从前的人的怯怯的眼睛。”
朱红的小屋里有一种一视同仁的，无人性的喜气。
我们住在很小的石库门房子，红油板壁，对于我，那也是一种紧紧的朱红的快乐。
朱砂为红，是最纯正的中国色，这么浓重的色调当然要出现。这种色调出现在瓷器上，当属明代永乐红釉最负盛名，这是高温铜红釉，釉色莹润透亮，纯粹鲜艳，如初凝的鸡血。
“客室里有着淡淡的太阳与灰尘，霁红花瓶里插着鸡毛帚子。”
霁红是一种烧造极其困难的颜色。它是一种纯粹的深红釉，霁红的特点是釉汁凝厚；釉面密布细小的棕眼，如同桔皮。色调深红，似暴风雨后晴空中的红霞，所以得到了“霁红”这一得意的名称。
“庙宇里的舞者都是她那样的十二三岁的女孩，尖尖的棕黄脸刷上白粉，脸是死的，然而下面的腰腿手臂各有各的独立的生命，翻过来，拗过去，活得不可能，各自归荣耀给它的神。然而家乡的金红煊赫的神离这里很远了。
金红在釉料上是一种以金为着色剂、烤烧而成的低温红釉。因其技术来自西方，又称“洋金红”、“西洋红”。金红釉创烧于康熙末年，雍正时期制作最精。
“他的嘴上仿佛开了一朵橙红色的花，花立时谢了，又是寒冷与黑暗。”
“我喜欢那时，那彷佛是一个兴兴隆隆橙红色的时代。”
橙红釉是一种红中泛黄的釉料，在明代一些彩瓷作品中常见，色彩醒目，施釉均匀，很少有光彩。
蓝釉最早是在唐三彩中首次使用钴为着色元素，形成的釉色，后来大放异彩的无疑是青花瓷。明代时，蓝釉器物多而质美，被推为瓷器上品。这其中又细分了很多颜色，如天蓝、洒蓝、霁蓝、孔雀蓝等等。
据说，张爱玲最喜欢的颜色便是蓝色，这种冷冷的色调与张爱玲的性格一脉相承。在她的小说李，也有很多不同“蓝色调”的描写。
“那是仲夏的晚上，莹澈的天，没有星，也没有月亮。小寒穿着孔雀蓝衬衫与白裤子，孔雀蓝的衬衫消失在孔雀蓝的夜里，隐约中只看见她的没有血色的玲珑的脸，底下什么也没有，就接着两条白色的长腿。”
孔雀蓝的天空和孔雀蓝的衬衫，以及没有月亮和星星的天空，寥寥几笔营造出了一种无尽苍凉的氛围，为即将开场的家庭伦理悲剧埋下了伏笔。孔雀蓝釉是一种以氧化钴为呈色剂的低温色釉，釉层清澈透明，色如孔雀羽毛上的蓝色。其釉色蓝若宝石，晶莹润泽，釉表有极细微的鱼子纹。与孔雀绿釉相比，孔雀蓝釉数量较少。
“薇龙一抬眼望见钢琴上面，宝蓝磁盘里一棵仙人掌，正是含苞待放，那苍绿的厚叶子，四下里探着头，像一窠青蛇，那枝头的一捻红，便像吐出的蛇信子。”
这里的“宝蓝磁盘”是一种花器的器物，明代的蓝釉中有霁蓝色，又称为宝石蓝、霁青，是一种含氧化钴2%左右的高温石灰碱釉，色调深沉稳定。
“一对披霞莲蓬簪，一床丝棉被胎，侄女们每人一只金挖耳，侄儿们或是一只金锞子，或是一顶貂皮暖帽，另送了她哥哥一只珐蓝金蝉打簧表。”
珐蓝，也就是瓷器中常见的景泰蓝，是中国的著名特种金属工艺品之一，景泰蓝是一种在铜质的胎型上，用柔软的扁铜丝，掐成各种花纹焊上，然后把珐琅质的釉料填充在花纹内烧制而成的瓷器器物。因其在明朝景泰年间盛行，故后人称这种瓷器为景泰蓝。
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